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羅蘭·艾默裏奇一貫的災難片製作手法，卡點狂魔，每一次剪輯和每一場戲的安排、情感分配、情緒起伏都精密計算，非常典型的工業流水線作品，而作為一部“大片”而言，這是非常穩妥的做法。很奇怪的是同樣的剪輯思路，3年前的《獨立日2：卷土重來》看得我暴跳如雷，這如今我卻看得挺過癮，當然可能是題材不同的關係，戰爭片更容易引起情緒反應。

厭倦了社交應酬，一度想辭職休息。可如今這個社會我辭職了又能去幹嘛？開滴滴？打零工？我的社交圈子會對我產生鄙視嗎？要對我的父母保密嗎？離開城市小孩的教育怎麽辦？問題太多，沒法細想，隻能繼續這段不喜歡的工作，畢竟生活還要繼續，城市裏停車費很貴。

修行 的攝影問題太大了，手持移動式攝影沒問題，不上穩定器也沒問題，但表現中年夫妻關係不穩定至於鏡頭要抖動嘛？手持攝影是這五六年的流行，但經曆過初期的實驗後，這兩年的攝影師都用穩定器來保持呼吸感和移動。移動不是抖動，移動是鏡頭有規律平滑的軌跡運動，抖動是攝影機舉累了跑了構圖，又趕緊找原始構圖的過程。反複出現帶前景的仰角大全景也很奇怪，如果畫麵內有運動，哪怕是冷暖光對比，也無可厚非。可人物在焦點處，前麵加個沒虛掉的實景就是靜態攝影了，通俗點叫照片。這種寫意鏡頭和之前符號化的對白場麵剪在一起，節奏就是一條直線。文藝片的節奏絕不是一條直線，相反是波濤洶湧，隻是沒那麽多無聊的動作戲罷了。導演顯然不懂文藝片，隻學到符號化和表麵的平靜，卻沒看到底下的暗潮湧動。心電圖都不敢一條直線，電影的節奏怎麽敢。

世界觀設定是有趣的。結局有個bug：給蟲卵注射抗體多此一舉，反倒驚醒了整船的蟲卵。應該直接把飛船炸飛就結束了，但這樣也沒有父子感情戲了。為了安排感情戲，搞了個低效的方案，但因為人少幹不過那麽多蟲子，還是靠炸彈解決掉大多數，留下一個給感情戲。所以這劇本……真挺尬的。