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一直好奇藝術家們千奇百怪的想法是從哪兒來的，蔡國強這麽一說覺得他們也許都挺純粹的，對焰火藝術的著迷來源於父親文革時燒書的記憶，那麽多靈感那麽多想法的來源不過的是些很平凡的事物。當西方人在質疑蔡和官方的合作時，天梯這個項目就可以讓所有人閉嘴了。

影片中有諸多意象表達：使用蛆蟲螻蟻與人類的互動，讓所有抽象的生命悲傷。透過對母愛的醉意表達，讓母愛呈現出一種肆意的沉重感。其實，影片重點在題目就能看出：在於“醉”（即母親），用“·”斷開後，才有“生夢死”（即碩哥、哥哥、弟弟）。

在國內播，看來是太多不能說要剪掉的

本片維持了張作驥作品一貫的高水準，戲中每一個角色均以不同的方式來逃避自己不願意麵對的過去（母親終日飲酒度日不願意清醒麵對兒子的離去，哥哥借出國來擺脫不堪重負的母愛，老鼠則是整天裝瘋賣傻來逃避已經酗酒而死的母親的現實，碩哥亦是拒絕接受母親死去，而選擇做牛郎取悅他人）。與過往作品不同的是，張作驥更設計了大量昆蟲與動物的意象來暗示人物內在處境，兩段敘事交叉的剪輯亦是精準無比，把老鼠與碩哥相似的人生困境與對無法承受的現實的逃避作為對比映照，突出他們無處可逃的卑微命運，一段同性戀情也處理得十分含蓄委婉，毫無獵奇剝削的傾向，更是一個隱性的雙性戀者如何發覺自己的情慾過程，其層次分明，佈局用心，可謂張作驥作品中一個難得的一次突破。

歎為觀止！literally看哭了