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本片有很強的控訴欲，所以本片很多元素都比較符號化。結合電影創作時的年代來看，我會把本片理解為導演對當時的德國處境的隱喻和思考。 卡斯帕爾可以視為導演眼中的德國的意象化身，像一個傀儡，像被馴化的動物，在接觸到真正的文明知識後他身邊的意象變為了植物，去掉了動物的被奴役性，回歸天然。他不願接受宗教的灌輸，也即是拒絕意識形態的洗腦。但是在他剛剛轉變為“文明之人”的起步時期，便被背後的操控者扼殺在搖籃裏。 攀登通往死亡的山、隻有開頭的沙漠旅行隊的故事、水缸中的倒影，都反映出導演對自身身份和前路的迷茫，也可以展開地理解為對人類文明去向的迷茫。

還是用非智能機的港片好看，劇情挺無聊的，細節很戳人

看了這部電影，印象最深的是以下兩句話： “上帝起初用泥造人時，它會繪上眼睛、口唇、性征，然後寫上名字，以免那人忘記。如果上帝滿意自己的作品，會在這個人身上簽上自己的名字，於是這個人就變成了真人。” “我可以肯定，人生有兩件事可盡情的，肉體之樂，文學之樂，我有幸能都同樣享這兩件”

牆上的泥腳印，湖邊的劃水，閑筆透露人物性格；重要場麵弱處理，轉而關注人物狀態；積蓄之下的情感泄洪。

肉欲之歡。。文學歡愉。。