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cinéma-vérité. 結尾的討論提出了一個本質問題：到底真實和表演的界線在哪裏？

前半段有點冗長，後邊還是挺緊張的。但為啥沃沃車裏沒有後備箱打開按鈕呢？海底有一部分是沙子吧，慢慢扒拉扒拉沙子，人會不會……

鏡頭必然是帶主觀性的「眼睛」，注視—被注視他者以確認自我的存在。這種對真實的定義理論來源其實是薩特或梅洛—龐蒂，前者的他者是實在的，後者是主客體交織互相存在。我比較喜歡的還不是元紀錄片的形式，而是那些明顯帶有鏡頭意識的、編排痕跡的日常表演（似真非真、真假難辨也是一種真實），以及那些現在也不過時的議題。

#論一個好的潛伴是有多麽重要# ，這裏是個反麵例子。不做停留會得減壓病，車尾箱不知道怎麽開不知道去問妹妹，闖進別人家裏殺了隻狗（愛狗人士表示心疼），各種慌張失措且不聽妹妹的建議（但是說實話發生在自己身上估計更無措吧）。但是姐姐也很偉大，減壓病也是會直接要命的，救人要緊，她最後就這麽直接飆上水麵了，第一次是嘔吐了，再次加深了減壓病，第二次是內出血+嘔吐。最後姐姐想到了解決辦法，真的很淚目，終於救出妹妹了。但是減壓病對姐姐傷害太大了，可以明顯看到耳朵出血了。。後麵還各種內出血了，唉。。。。。大家真的要規範潛水啊。

“我沒有煩惱，世界上每個家庭都吃晚餐。”：）