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卡通的畫麵色彩，叫春的背景聲音，撒潑的表演。

很好，很好笑，看了導演的采訪，導演本人和主角完美融合，講這個故事也是對黑人蕾絲群體的發聲。此類片，一個最鮮明的特點就是喜劇人的個人魅力能在電影裏充分發揮，隻能走indie這條路。

想到的是賴聲川《暗戀桃花源》的“暗戀”部分和《寶島一村》。對話劇知之甚少，但賴導，我是真愛。兩岸的離愁別緒，本來就從小處著手解構著七十多年的政權鬥爭；賴聲川的文本處理這種愁苦，總能舉重若輕：眷村兒女的成長故事裏藏著那架墜落大陸的黑鷹戰鬥機，桃花源的碎嘴婚外情裏埋著困住有情人幾十年的小小台北。回到《滾滾紅塵》，個人認為三毛是一個嚴肅對待寫作的作家，但不是一個成熟的小說寫作者——她最好的文字是與李泰祥合作的那些歌詞。在《滾滾紅塵》裏，侵略與救國、船票與陪伴以及天地蒼茫的冬季東北，都是癡情男女們的舞台布景，也僅僅是舞台布景。三毛的筆觸到嚴浩的鏡頭，始終緊緊對準了戀人的臉，恍神也準確，準確反而失焦。雖然但是，當運兵船的閘門緩緩閉合，頭頂的天空失去色彩，愛人失去愛人，心靈仍然為之一顫。有這一場戲，夠了

為什麽一定要是悲劇 一 一

在現在看來也很精彩，配樂配色，燈光油漆，非常獵奇非常cult，看著也很過癮，當然顯然劇情弱了一些。除了整體框架外，和瓜導的陰風陣陣簡直是兩部作品，風格迥異，美學迥異，內涵更是甚遠，