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看了革命前夕，同流者再來看此片，就基本能理解導演的立場了

新年聚餐時，碩導和師兄討論是否看《慶餘年》的問題，電影專業的師生似乎看不上電視劇。實際上，當博士讀文學專業時，我常常為文學專業的師生認為電影是低一等的藝術而氣憤。回過頭來想一想，文學專業鄙夷電影藝術，這不正與電影專業認為電視劇是劣等的產品性質一樣麼？學術界似乎形成了一條「鄙視鏈」，而這是荒誕的。藝術不分高低，讀哲學並不意味著不看B站，B站是代表未來的。另外，在《星繁》這一篇章，28秒左右的彈幕，竟然也令我淚目：去他媽的考研、去他媽的函數、去他媽的認證考試，去他媽的生活，等等。彷彿一群年輕人在夜啤酒大排檔舉杯相碰，這的確才是年輕人跨年的方式。

開頭就看到《秋日奏鳴曲》的影子，沒想到這真是阿莫多瓦對伯格曼的致敬，還有經典吵架戲的情景再現！但阿莫多瓦畢竟是阿莫多瓦，整個片子充滿了他的個性！

我要感謝自己沒有在第三集的時候放棄，更要感謝這部劇，讓我重新認識了親情，唯有大愛，才能化解一切誤會與仇恨…

美到無與倫比，震撼。不過中餐廳茅台略出戲。馬切羅從小就不正常，父親精神病，自己被欺負，並且童年有了一次同性經曆然後殺了同性戀者，長大後母親還和日本“皮條客”在一起生活。為了回歸“正常”，馬切羅成為隨波逐流者，和中產階級的茱莉亞順利結婚，加入法西斯黨，主動去刺殺自己進步的大學老師誇德利，不是為了法西斯理想/畏懼，隻為了正常。但是，他還是麵臨著心理糾結和不正常，例如茱莉亞和老叔父的經曆，以及進步的安娜（法西斯部長桌上、梵米雅妓女是什麽來曆？長得一樣）、教授洞穴理論、信件試探讓他思考，刺殺的猶豫（被幫手怒斥懦夫）。在法西斯倒台後，他皈依宗教，還是想要正常，但是看到一個同性戀者引起了當年的回憶，他把自己的憤怒傾瀉而出，並把法西斯好友拋棄。巴黎街頭國際歌，結尾遊行，是否又有同流者。