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拍美麗田園風光，必須花樣俯拍+人物逆光剪影的攝影風格啥時候開始泛濫的？就很廣告片兒罷，倒是喜歡室內戲。主角壓抑的東西讓配角盡情放飛，完成宣泄。很狡猾，好手段。

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確實在技法和表意上抵達了dig這件事的本質，以時間/聲畫/場景錯切/不在場的反應鏡頭呼應考古在時間維度上的過去與未來，情感和前置和之後的必然發生和必然克製。克己複禮的部分拍得真是愛意洶湧。喜歡！

片中幾個情節令我動容，姐姐與妹妹最後一次相見，在冰冷的玻璃上，映出兩人臉龐的相互交融的畫麵，這裏姐姐已經開始理解妹妹，而妹妹也渴望姐姐的到來和交談，甚至已經成為她的生存支柱。當妹妹去世姐姐因為悲傷而無法自主呼吸，“你要怎麽樣才能追尋這樣一模一樣的臉啊？”姐姐歇斯底裏的哭泣，陰陽兩隔無法挽回。最後妹妹的孩子揚被燒傷，身體上的傷痕再次讓姐姐崩潰，姐姐此時不再像一開始那樣推脫撫養小孩，他心疼小孩如同心疼妹妹，更希望把沒能給到妹妹的理解心疼給她的孩子。影片是女性導演拍攝的，對男性角色的男權發言片中更是通過女性角色之口一針見血的道出真相。還有播放的納粹的視頻令人震驚，慘絕人寰！還有音樂的使用，尤其是妹妹死亡之後，父權象征以及宗教信仰的高度隱喻在一連串的鏡頭顯露無遺。

文明才是人之所以站起來的意義。