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無法忍受的三種“文藝片”拍法：導演全程化身主角說教，如《讓子彈飛》的薑文，《櫻桃的滋味》的阿巴斯，《出租車》的帕納西等；主角望向觀眾看不見的地方一直看的長鏡頭；不明所以地哭和流淚。蔡明亮這部基本可以說全占，是過於自戀的表現。蔡明亮的拍法對人物姿態的捕捉，適合表現空間與人、局部身體與整體的關係，但並不適合主觀敘事。另，最大的疑問是，如果固定長鏡是為了最大程度求“真”，那麽又如何展現無邏輯無規律隻由意象符號自由拚貼的夢境？跳脫出擅長的極端式的拍法，時而一驚一乍，時而沉默不語，觀感並不好。

故事驚人，情節動人，但是戲劇細節如果可以更加精雕細琢一些，或許更加好看。

回歸日劇的第一部，主要是為了市川實日子去看的，劇整體中規中矩。

我真的不敢自稱偵探劇迷，畢竟隻看過神夏和幾本阿婆、暢銷君，點進去的時候確實是抱著打發時間的心態，但是看到第二個案子竟然覺得還不錯，節奏飛快、服化精美、年代考究、攝影用心，而且我總覺得之前幾個案子裏沒挖出來的東西會是很大的鋪墊，後麵應該會有更進一步的展開（比如我覺得會長夫人會不會是日本人啊），而且往後應該會對男主角的身世背景有更進一步的探究，我隱約覺得這條線埋著淚點。偵探+警察+法醫+心理顧問的搭配也很經典，隨著案件的推進，每個組合之間定會有更有趣的互動。

雖然翻拍七武士 內裏卻是中國式浪漫武俠