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“刀啊！現在隻有你陪在我身邊了。”信徒背棄了信仰不過是改改口中的口號，換個膜拜的對象；而信仰背棄了信徒，後者似乎隻有精神毀滅一條道路可走。武士精神和等級製度是伊三郎將刀收歸刀鞘的原因，而當信仰崩塌，原本畢恭畢敬遵守的製度就顯得如此可笑。退至絕境 這刀再不拔，又叫什麽刀呢？

有一種質樸的拙劣感，幾個大學生聚集一幫朋友拍的那種業餘電影，很像在看《活死人之夜》，但那是1968年黑白片啊，難以想象，布拉克整容整得越來越像MJ了，本世紀最傑出的演員之一約翰馬爾科維奇演了一個很快領盒飯的nobody,平平無奇，導演有一種把所有專業演員變得像業餘演員的本領，作為僵屍片的設定，目光對視甚至看監控都會被傳染，要限製感觀去寫故事，沒那麽簡單吧。

沒有了獨特有力的敘事結構（當然指的是《切腹》）後小林便暴露了過分看重儀式感的、沉悶且乏味的節奏編排，實在讓我難以適應。這點也是我不喜歡《怪談》的原因，不過還好《奪命劍》沒像《怪談》那樣以拋露、堆砌影像徒增刻意，反倒是有各種沉穩大氣、克製冷靜的調度手法，對氛圍的渲染做的相當到位而不失風度，更不會顯得泛濫成災。

荒誕的可笑，也算是一種喜劇，讓我想起了徐浩峰

韓影最佳！劇本與完成度都無可挑剔，對事件本身隻做展現而剔除任何觀點，既是對懸疑氛圍的提升也是敘事上的無形著墨。推拉搖移鏡頭極度彰顯個人風格更是一種敘事工具，遊離互動於劇中人心理與觀者思緒之間！開篇與結尾的鏡頭互文，真相永遠隱沒風吹麥浪之中……