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神父的部分不喜歡，像是特意加強原本沒什麽衝突劇作，陳昊森這一部分的表演我也不喜歡，很台灣演員的過火，神父角色的設計很容易被猜到，因為那也是一種劇作的“俗套”，需要有什麽就設計什麽。愛情的部分甚至不如《盛夏光年》，非常的破碎，沒有流動感，我更喜歡曾敬驊的詮釋，他製造了一種模糊的曖昧，才讓對手戲變得好看。沒有主題，隻好靠歌，這是典型的做偶像劇會想得簡單做法。

愛德華的離開，離開家庭，告別這段婚姻，沒有一刻不為他感到高興。 原來有三個不開心的人，現在隻剩一個了。 真棒！

被戲弄了！被戲弄了啊！！而且入戲越深的人 被戲弄指數越高！！！

多數時刻感覺浮誇，少數鏡頭尤其是幾場哭戲挺走心的。總體來說馬馬虎虎一部作品，後麵金手指開的比較大。結尾Megan沒有獲得第二次機會比較可惜，她不算壞人，隻是沒有主角光環。

古城、藝術、神祇、信仰拷問、衝破“世界”的對峙、滾燙的肌膚接觸、共同分享的私家記憶…種種大熱同影元素的嫻熟拚貼，或許乍看沒那麽多新鮮性，或能從中望到了許多作品的影子。但更為獨特和成就它的是文本背後那些象征與回顧，種種附著給它的特殊性和價值如此有興味，也就真正地在每年雷打不動的網劇放送、“耽醜”之外有了意義。【很有趣的對比是三年前在桃片QA場我“聽不懂”一個觀眾對十字星、Elio家節日慶祝的提問，甚至直呼偏題；但如今感覺我終於聽懂了那個問題。】【To 法比歐：Father~我需要懺悔（小S撲倒狀）】