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非常有魔力，好像還被文德斯抄去了些。比利時資料館修複質量真垃圾（邊上匈牙利個方麵都比比利時差遠了，結果人家那一批4K修複是做的真漂亮），一堆破損劃痕沒有修複，色也沒調好，有些沒啥變化的固定鏡頭好像還搞重複幀

小男孩挺蘇啊，兩個人的感情變化可以在細膩一點

童年的模糊記憶，哎，老了老了

今天連看了兩部有關青春成長的電影，我都給出了五星好評。先看的是國產的《狗十三》，然後是這部《河畔》。其實《河畔》已經和青春成長沒有什麽關係，這些高中生仿佛都已飽經風霜，心如死灰了，他們考慮的已經是自己是不是還活著，是不是還具有感知世界的能力這種問題了。這部電影也拋棄了東方電影慣有的含蓄和隱喻，把人性之惡和生活的不堪赤裸裸地展現在好色先生TVAPP麵前，和《狗十三》相比，它沒有宏大的命題，但衝擊力卻無疑要強很多。當然也不是完全的絕望，比如山田和女主之間的友情，山田暗戀同學的那份感情，影片都描寫得十分正麵和美好，當然暗戀那個也可能因為是同誌戀情，出於政治正確不敢有負麵的描寫吧。

又一部趨近完美典範的(高級)女性主義電影。香特爾的現實主義對準的是那些日常的真空地帶，舟車勞頓時的等待、靜默、發呆、遊神，不屬於生產活動和任一目標性事件，就像物體之間停滯的冷冽空氣，不占有位置，但環繞身體，隱隱有刺膚之感。 這種真空，便是明明擁有成功的電影導演這一社會身份的女主角，卻被安排至一趟遊蕩疏離的缺失性的旅途中，在各式角色身邊，作為女人、女兒、媳婦、未婚妻存在。他們談論家庭、政治、工作、生存、她的外貌，卻不談論女主自身。旅途中的社會身份失效，她不知如何與 真空-絕對自由 相處，隻是被他們率先賦予了一種本質，甚至最後的情節刻意引導觀看情緒以為她找到了什麽而決定逃離，卻鋒頭一轉還是回到了男人身邊。 她不享有那些真空-自我時刻(就像空氣也存在重量和體積)，而導演也無法彌補她的身份缺失感