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初中的時候午休時候在朋友手機上看過開頭一段，記得那個長長的隧道和男主的木屐。 可能小說看得太久印象不深了，覺得電影比原著好看。

奧遜威爾斯對表現主義的重現,宏大的布景與人物形成了物理上的強烈對比,讓人物處於一種機械迷失的狀態-無法敲開法律的門。除男主之外的個體或群像所代表的是對非正義法律的順從與對他人的強迫,是體製的產物或者就是體製本身。比起這些隱喻,視覺上給觀眾帶來的感受更直接也更衝擊,單論劇本奧遜威爾斯處理得非常好。

第二遍看，我還是哭了。

在第一幕的“天人交戰”時，小女孩說有一頭黑牛闖進了壁櫥，這讓人想到《黃金時代》裏真的拍了一頭牛，像宙斯一樣闖進閨房，維莉蒂安娜準備好了聖禮宣誓，卻連擠奶都無從下手，這就是本片的冷酷之處，神聖的謊言，無力招架險惡的真實，布努埃爾就是這樣運用象征的力量，把信仰體係的崩塌，與情欲的微妙張力，結合成有機的戲劇情節（維莉蒂安娜的美色成為人性試金石），十字架刀、荊冠浴火、一地羽毛，當“羔羊”登堂入室，他們也將羔羊美德踩在腳下，擺出戲仿最後晚餐的譏諷姿態，這份姿態屬於將十字架扔出窗口的導演，屬於那句“信仰讓你冷酷”的注腳。1961年，世界已經不可能停留在哈利路亞的宗教共情中，那種安慰已經隨淚水拭去，來直麵你的對手，直麵手裏的人性牌麵。

國內罕見的講述曆史中普通人情感的電影 電影沒有偏袒任何一個民族 不管是漢人 黨項 還是契丹 最後的結尾透著一股絕望的溫暖