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導演這個東西 隔行如隔山

戴爺說這是後現代主義，我卻隻看出業力流轉來。那紅衣女郎終於從媽媽變成了女兒，那一襲白衣的天使，也終於從女兒變成了媽媽。而女兒的女兒，也已經在路上了。世世代代，生生死死，不過是執念的流轉。也許，所謂後現代隻是西方人終於不在自己畫的圈子裏跳來跳去了，回到了東方最初的領悟。

日方狂妄自大且矛盾掣肘，美方懈怠輕敵且低效懶散。受限於當時的技術水平，戰爭場麵的呈現既有當時看來真實震撼，又有現在看來局促出戲的地方。事件紀實性大於改編戲劇性，全盤人物支線視角轉換又太多，因此對我這種不了解具體軍事戰爭細節的觀眾來說，劇情吸引力弱到能全程硬撐看下來很不容易。

Bold and bravura dreamscapes reign supreme in Bertolucci's expressive masterpiece which conjures a combination of provocative portraits of repression and fervent sociopolitical commentaries on fascism.

日美合拍，從頭到尾繃住了曆史正劇的姿態。因為日美合拍，它在製作水平上比日本人自己搞的模型特攝的《山本五十六》要好上太多，也因為日美合拍，它提供了一個遠比《中途島》更加詳實生動的敵方視角，至少日方開口說的還是日語。影片最讓人難熬，但同時也可能是最有意思的部分，就在於它花了巨量的篇幅去呈現國家戰爭機器的運轉日常，關鍵信息是如何在一個龐大體係的層層流轉中被磨損和延誤， 而且這甚至並不能算是一個存在普遍瀆職的係統。空襲段落的效果實實在在得不輸《珍珠港》，尤其是攻擊編隊起飛和集結的鏡頭，基本是紀實性的拍法，既有影像美感，又拍出了可信的“戰爭感”，這相當難得了。