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開頭結構足夠精巧，讓娜莫羅親密的語氣讓人有近距離的錯覺，隨著鏡頭向後拉觀眾才得知是電話溝通，距離瞬間拉開，隨著鏡頭的再次後移，觀眾得知男女主分別被困於封閉空間中，距離再一次拉大，也暗示了兩人所陷入的感情困局。全片兩人始終有著相當遠的距離，隻在結尾處於相片中重逢，這情感交點算是首尾呼應。關於困局，男主被困於電梯中，莫羅被困於電梯外的空間。兩人在各自的空間裏平行剪輯敘事，而兩人的平行敘事的集合又與另一對情侶形成平行對照。最終所有的線匯聚於暗房內的相片上，動態影像最後在靜態瞬間得到了感情的外延，算是整個影片結構的完結，也在最後將閉合的結構整體達成了質的飛躍。

#拉片重看 1.作為藝術家最重要的的是忠誠 2.兩層放棄 3.戲中戲 4.意識流和幻想場景 5.回憶與現實，潛意識和女性情結 6.兩次費裏尼式的狂歡與孤獨 費裏尼是的導演生涯令人羨慕，他幾乎把電影手法和自己挖掘了個遍，大概這就是我對他從無感到喜愛的原因，他不是我最喜愛的導演，確是我最想成為的導演。

看完整部，仍記得第一集中征服Sierra Nevada的壯闊，開拓西部的那份激情，水牛群的奔騰。再到wheeler一家團聚的感人至深。每個人知道的曆史都隻是車輪中很小的一部分

2020年1月2號重溫，夢境，現實，回憶重疊的手法費裏尼早就玩得太厲害了。誕辰100周年，cine doré一月份就排了費裏尼主題。影廳裏放眼望去大半是頭發花白的老人，跟他們坐在一起看費裏尼心底是感動的。我想我也一生都是費裏尼的觀眾，八十歲的時候也要戴著老花鏡看八部半。

收藏這部電影許久了，忽然這個晚上抽出來看。 猶如電影中冷酷的爵士一般，刺骨入心！那種冷傲、潔淨的感覺很像看獨行殺手時的感受。 越發喜愛那個年代，這類電影中對光線的把握，據說都是真實光源外加蒙鏡而已，所有的美麗都是實實在在的真功夫熬出來的，譬如主角或情調、氣氛..... 可惜就是故事裏人物的表演要麽太過蜻蜓點水，要麽就一點刻意做作，過程中某些地方自己會不其然偷笑起身，不知道是否這都是那個年代電影的特征，發現頗多都是如此顧此失彼：顧得故事情節，卻又忽略了角色....VICE VERSA. 但總得來說，還是部很