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女主把自己的傷痛掩蓋起來，不願說出口。就像片中把尖銳的話題隱藏起來，也從未完整剖開丟到觀眾麵前。隻是在Never Rarely Sometimes Always和問答中，女主的困境和本片背後的社會話題，才被揭露出一點棱角。如此懶散，遊走式的，攝影方式，無比貼合紐約這座城市的喧鬧。這是，成長故事的另一種方式。當代的公路電影好像脫離了公路，改成用雙足在這不大的空間內來回走動。隻可惜，雙腿能夠走到的距離有限，成長能自我修補的程度也有限。更多時候它們成為鼻子上那個鼻環的洞口，成為身體與人生的一部分。

人可以縱欲，不能虛偽。七年之癢的解答思路是最後的小女孩，誰想得到這樣的文藝導演，十年之後拍了名留影史之作。

5顆星全部給為中國電影付出過的武師。

性政治，親密關係中的權力關係，彼此掠奪直至身心盡毀。隻有波蘭斯基可以這麽拍，並且一再探討這個主題。現在看正當時。

比較感性，比較經驗，簡單來說就是對拚命三郎的追憶和風光不再的唏噓。如果有一些深入的思考和挖掘就更好了。