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“好色先生TVAPP雙手赤裸來到這世界，離開時也亦如此”。老庫還真是什麽類型都能拍，這部拍得特別矜持，精細。

看完方明白為什麽當時的評論界會把賈平凹和沈從文作比較；平衡——失衡——再平衡的結構，在局部的經驗的真實背後是曆史的虛假。再平衡中也顯出新的分化的可能。桂蘭這個女人必不會有好命——當她在秋絨麵前顯出“趨新”的時代性時，她已經在更“新”的都市女性麵前成了“巧珍”一樣的人物，而混跡都市的禾禾以後是否會走高加林的道路，則不得而知。

完全想不到這會是一部庫布裏克電影 嚴謹規則對稱的古典主義 油畫一般的質感 形式化旁白 規整嚴密的故事結構 正統規範的打光 莊嚴的進行曲或者協奏 服裝 布景 色彩 柔光 科教片式的拉搖鏡頭 整個封建城堡時代的複刻再現 人物情緒故事節奏細致至極 哲學意味衍然而生

“根據賈平凹的小說《雞窩窪人家》改編，批判地繼承了傳統與電影最新發展完美結合的典範。導演一切從追求真實出發，將戲劇性和紀實性完美地結合起來。導演的環境意識是嚴格現實主義的。外景選擇有力度的商洛山區，大部分是冬季，以保持更冷峻，更深沉的感覺。影片的色調有意識地向土坯房子靠攏，近鏡頭運用盡量保持生活的實感，攝影的主觀意識盡量藏得深，畫麵多用中景和遠景，幾乎沒有一個展示人物表情的特寫和近景。影片絕大部分畫麵是固定的，長鏡頭一般不搞主觀性極強的運動，而是讓攝影機隨鏡頭內部的動因而動。聲音和畫麵的完美結合，使觀眾清晰地感受到畫外空間的存在。”