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論生猛，確實無人可與法國人項背，但不對我胃口，不是因為重口，而是因為濃濃的中二病和女權主義，不是擔心自己的青春沒地兒安放，就是怕自己覺醒不了。這方麵，生吃走向了霓虹惡魔的極端對立麵，前者要原生態，後者要最矯情。

超過教父的電影，很好看

常見的法式做作，攝影挺美的，配樂也不賴

1. 反好萊塢電影,主角說死就死連個鏡頭都沒有,大惡人怎麽也打不死最後還逃了,老警探道理一大堆最終什麽問題都沒結局. 2. 您帶著兩百萬美元逃命,難道就不能買輛車弄幾個人給您不分晝夜的開嗎?還非要住旅店? 3. 一如既往的對科恩兄弟不感冒.

一點五。結尾命運驚鴻一瞥。突然傷感。“從前的人，多認真/認真勾引，認真失身”；商業片也是七十年前好，他愛她，她不愛他，特寫都是標準的滿滿情誼，攝像機運動一絲不苟顫顫悠悠，道具車前麵吹風後麵背景投影（rear-screen project）假的裝的也跟真的似的那表演那音樂（作曲家，交響樂團），開車就是路都不看的，你那麽美，看什麽路呢；俗也俗出個天長地久，難舍難分。有些手法是留給上帝的，別碰它們。藝術片從不給商業片任何啟示。商業給自己啟示。商業這個詞本身就和藝術這個詞背道而馳。今晚不為藝術傷心，為商業傷心。傷時代的心。