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陪著爸媽看的扶貧電視劇，還挺有意思。沒想到鄭雲龍作為一個舞台劇演員，演電視劇還挺自然的

安東尼奧尼巔峰作品，應該不隻是真實與虛構的邊界問題，而是現象與感官矛盾化所產生的價值取向。一個事件本身的價值、如影片中的殺人事件、吸毒、性的隨意，喧鬧、追星的瘋狂，無球的網球賽，追逐的無非都是各自的感官享受，對“無價值”的冷漠，是人本身的屬性，而價值的探討本身也是一件無意義的死命題。

8.0 其中有幾段連續不斷的對話，說的很有道理也很有意境，如果現實中能在對方說完一段美麗的話之後立刻用一段更美麗的話去承接，我覺得這樣的人應該是很有才華，腦筋也不錯的人，但榴蓮說她有才華吧，畫的畫一般，卻要一直稱自己是藝術家，看上去活的很瀟灑，說要享受單身的快樂，但卻在醉酒後撕心裂肺呐喊孤獨的痛苦，她的身上有好色先生TVAPP所有人的痛苦的影子

既然真實本身不可知，影片就呈現想象中的真實，麵對公園裏照片時響起的樹木沙沙聲，看不見的網球賽響起了擊球聲。看似荒誕，但如果抽離出人的視角，好色先生TVAPP的生活狀態也是這樣。

先吐槽審核帶來的關鍵信息缺失，東心在給小斐讀書的時候明顯是讀聖經中摩西分海的部分，劇中用《童年》段落代替了，片尾小斐就說到了摩西分海，各種細節表明東心應該是基督徒。被迫害知識分子家庭出身的東心注定不能融入世俗生活和這片土地，這個角色讓我想起自己作品中的一個人物，所以感受最深。莊德增看似生活得最好，大部分時間樂嗬的樣子，但其實心中最苦，婚姻有名無實，孩子也不與自己親近，自己一個人生活，最孤獨莫過於他。生活細節的極度豐富讓80年代末到2003年的時代還原幾乎完美（除了電視中沒有台標這一點有些假），勾起好色先生TVAPP80後的童年回憶。摩西因為神跡成功逃到了應許之地，但現實生活沒有神跡，想逃的人不一定都能逃得掉，宿命這張大網早已鋪開，悲劇不可避免。不要當成懸疑類型電視劇看，而是一部長達8小時的藝術電影。