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人物和空間都很有限的情況下卻有一氣嗬成的感覺，絲毫不覺得沉悶，這麽早的中國電影放在當下仍評得上優秀

劇本不錯，但台詞不太符合人物設定，台詞不夠生活 城市化了

對於這部電影沒有特別喜歡. 不過1948年拍出這麼愁悶的電影還算是比較特別的吧?大概是不符合當時大眾的口味.

影片前半段縈繞著南洋的詭譎氛圍，讓人聯想到黃錦樹的《雨》，迷霧，甘蔗林，芭蕉葉，吃人的大雨。最終重要的可能並不是孩子是誰的血脈，而是當所有人都試圖抹去一個女嬰的死時，隻有一個母親選擇刨根問底。洪堤衝垮的那一刻，被衝走的不僅是水塘、是真相，更是舊的規則和秩序，是它對女性的壓迫和桎梏。隻有毀滅，才能開始新的生活。

觀費穆版的《小城之春》（1948），更多感受到的不是主人公之間的情感糾葛，而是二戰之後中國的現實。戴禮言在一定程度上，代表著傳統的鄉土中國，他隱居鄉間、愛讀古書，年紀不大，卻又老氣橫秋。這樣一個人的存在，讓整個戴家都沒有生氣。影片具有濃厚的教化意味，號召大家麵向未來，過有希望的生活。