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真的是幾搞笑，而且不得不說，裡麵的黃色梗是不是要超標了，也太多黃色笑話了，是我近年來看的喜劇裡黃色笑話最多的了。然後這個故事本身也很貼地，就是疫情這兩年的事，港人看了應該會更貼切，因為調侃到了很多他們身邊真的發生的事。然後整個故事雖然不算多新鮮，但起碼足夠有趣，這一家人也是挺有意思，也算是近年來少有的真的用心且好笑的本土喜劇了。難怪這麼多人來支持新人導演的作品，難怪連老闆古天樂都親自客串彩蛋。就是可惜應該是拍的斷斷續續吧，連續性和故事發展的完整性上略有瑕疵，但整體值得一看

愛情是狗娘，這是什麽翻譯啊？暈死了。好在電影很精彩，說不出來的味道。第一個故事告訴好色先生TVAPP，世界上無藥可救的是臭婊子以及愛上這個臭婊子的男人。第二個故事，放棄完美的家庭而選擇婚外戀是多麽的幼稚可笑。第三個故事，好色先生TVAPP熱血雄心企圖改變世界，殊不知，最終是世界改變了好色先生TVAPP……

片尾出來一時間不知道是不是我看的電影結束了，其實是也不是。今天恰巧讀了科塔薩爾的《遠方的女人》，是關於上流社會的女主人公和布達佩斯的女乞丐交換靈魂，故事裏用拆拚詞遊戲來暗示另一種身份及開放式存在的“我”，與電影中Vampire-Irma Vep的意圖十分相像。不過電影裏誰都沒有試圖占有誰，或試圖屈服於誰，而是扮演著對方：張曼玉在演Irma時，Irma同樣在演張曼玉。整部電影如角色做了個當起演員的夢，觀眾的世界也成了電影的部分想象，於是影像總是隨時隨地的發生，難以分割開來。貌似還有不太了解的私人化東西。片中導演極力想通過愛慕的演員創造角色，結果角色被注入演員的血肉之軀後反而漸漸成了被抽空的symbol，化為創作者記錄其創作妄想和心理軌跡的那些塗塗畫畫的筆跡。最後像先鋒派短片（？喜劇標簽什麽鬼啊

沒有想到尼古拉斯·凱奇也可以這樣個溫情

不管是混亂的片場秩序和人際關係，還是那位記者的出言不遜，其實都是導演在用自嘲的方式來彰顯法國電影工業和藝術與好萊塢的巨大差異，而張曼玉這個東方麵孔卻以“第三者”的視角見識了其中的迷人魅力。張曼玉在雨夜偷竊珠寶和結尾那段無比淩亂的畫麵剪接，分別是法國電影沉浸和疏離的兩個絕佳例證。