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一個末世預言，2000年的電影，從某種程度來說，它已經實現了。這個時代最大的一個議題我覺得應該是：尋回好色先生TVAPP失落的精神（愛掌管精神，為了生活於世好色先生TVAPP需要不停地談論愛，談愛不隻要抽象地談，也要更加細致具體地談，什麽是愛？愛的分類？如何表達愛？列出這些問題，並不是說要得到一個教條般的答案，而是要獲得這個提問和思考的過程，其中便產生精神。）。 影片中充斥著荒誕，整個社會似乎全是身材臃腫、臉色慘白的中老年人，我當然也看到幾張年輕麵孔——一位寫詩的青年被關進精神病院，麵對這個荒誕的社會痛苦到失語；一位吊死的青年，死後似乎還在不斷地追問原因；一個成為祭品的小女孩，在一場儀式中被活活推下山崖…… “為了銀行賬戶多加兩個零。”、“為了餐桌上的一點食物競爭。”，人們失去了太多，接下來他們該走向末世了。

少點亂入的歌舞，專心拍好理發店的故事會更好，三星半

「生活三部曲」的開山之作，沒想到自己看了「寒枝雀靜」才回來看這一部。片中除了一個後退鏡頭之外，其它的就是廣角固定鏡頭，加上慘白的麵部妝容和無表情的台詞棒讀，疏離感瞬間就透過屏幕傳出來了。「二樓歌聲」的感覺就是疏遠感和無知感。人們對街頭暴力的淡漠，對中年男人失去工作哭訴的淡漠，對無法爬起來的女教師的呼救的淡漠。女孩對自己即將到來的死亡的無知，商人對自己即將到來的失敗的無知，甚至（有點meta的）觀眾對窗外大樓晃動的無知。相比於「寒枝雀靜」，這一部Roy Andersson的主線還是較清晰的。最大的（也是最讓人不確定的）主題應該是「馴化」。片中充滿了對「馴化」的刻畫，卻刻意抽離了任何對「馴化」的思考，這樣強烈的對比讓諷刺意味更加濃烈。

懸疑搞笑劇。告別單身真是“敢”。

所以所謂的一見鍾情很多時候都是寂寞的人一時的悸動，隻為生活中的一絲期盼。愛情，應該是相互了解相互接觸之後產生的吸引。在你睡著的時候，我發現，我並不那麽愛你。