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個人的受難變成了群眾的遊樂園與名利場。「娛樂至死」的狂歡精神與報社老板辦公室門口“Tell The Truth”的新聞操守激烈交鋒，構成了懷爾德作品中最為辛辣的現實主義諷刺戲。劇情編排上略有刻意之處（裏奧死於救援的最後一天；道格拉斯幾乎以一己之力決定了整個救援進程），但小鎮群像恰到好處：心懷鬼胎的警長，試圖逃離的裏奧妻子，樸素善良卻隻能默默焦急的裏奧父母……甚至是在救援現場開起加油站與遊樂園的投機商人，以及唱起歌來的鄉村歌手，共同構成了一幅人性浮世繪。相較於小鎮中的眾人，被埋的裏奧相對缺位，本應是事件主角的他卻被大多數人所遺忘，真是不能更諷刺了。一直以為道格拉斯濃眉大眼一臉正氣，隻能演大男人，沒想到演起奸詐貪婪又帶點自大的小記者也很有說服力，他結局倒地的一幕如戲劇落幕般有力，象征著人性與道德的自我埋葬。

長得最美的AOC戲份最多（顏值的重要性呀，這種無意識在這個片裏算不算是種政治不正確；當然更重要的原因是她是勝利者啦）。其實是政治宣傳片，導向性明顯，非常理想化（即使也提到 “For one of us to make it through, a hundred of us have to try.”）

4.2 #BJIFF 人物淪為了情節劇的附庸。道格拉斯這張臉就不是個塑造記者的形象，但不得不佩服比利·懷德強大的劇作能力，對美國報業蓬勃時期的諷刺，即使放到今日仍然極具現實意味。

AOC是個很聰明能幹的人。我也想成為。

希區柯克於1939年來到好萊塢，為獨立製片人大衛·O·塞爾茲尼克拍《蝴蝶夢》，從此開始建立他與片廠製之間的複雜關係。他不僅為塞爾茲尼克工作，也為沃爾特·萬格、雷電華、環球和20世紀福斯等公司工作。希區柯克依賴片廠高度的組織性，但麵對製片人的幹涉卻大為光火。對希區柯克幹涉最大的是塞爾茲尼克，因為後者感覺對自己的所有產品都負有個人責任。由此導致的衝突既豐富了他們一起製作的影片，也妨礙了拍攝過程。為了適應片廠體係，希區柯克發展出自己的“鏡頭剪接”（cutting in the camera）係統，即隻拍攝絕對不可或缺的鏡頭，這樣一來，除了按照他的設想來剪輯之外就別無他法。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》）