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強暴眼球式的人物特寫把鏡頭擠兌得隻剩下一個冷漠痛苦絕望的軀體，穿過車水馬龍的公路進入荒原般的家，需要一次次完成換鞋的儀式。“我隻想要一份工作。”工作是繼續活下去的借口。①房間裏邊吃吐司邊聽著節奏雜亂的架子鼓錄音②惱人的摩托車噪音，機械蒼蠅回旋③欲自殺，發現瓦斯不夠，艱難的搬運過程

元敘事：孿生編劇的世界、原著小說作者的世界以及兩個世界最後的碰撞。編劇大師“麥基”的出場是分水嶺，他成功蠱惑了迷茫的藝術電影編劇，讓他轉向了瘋狂的商業套路，與此同時，他的生活也變得戲劇狗血——跟蹤、毒品、性、暴力、謀殺……作為商業電影編劇的另一個自我最終被殺死，這展現了作者的真正態度，於是，整部影片成為對好萊塢編劇教學體係的辛辣諷刺。

費裏尼成名作。“五個流氓”，意大利外省青年人對生活的抗爭和對意義的焦慮（《立春》），費裏尼有意地避開家鄉裏米尼來拍攝這部“多重意義上的自傳電影”，在新現實主義末期繼承（生活流敘事）並超越了新現實主義而進入他的作者和大師事業（心理新現實主義？）。

我並沒有看出阮玲玉出演的《神女》（中國/1934/吳永剛）在藝術上有什麽過人之處，我認為那些說她多美的人無非是戴了時代濾鏡。 這是一個孤苦伶仃的妓女媽媽受盡壓迫仍全力維護自己孩子的故事。在我看來它最大的意義，是使我相信舊社會確實人不如狗，是電影反映與存留曆史的價值。 中國電影很長一段時間，都沒有擺脫這種赤裸裸的表現矛盾的方式，講的隻是勇，而不是妙。

劇情這麽浮誇和混亂是不是此類曆史劇的通病？不過演員的表演都還不錯，尤其是太後。阿佳妮的問題在於她太美了，以至於讓人看到她的演技是一件非常難的事。看這片，想到了以前上世界史課的各種噩夢= =