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對電影內容沒什麽好說的，這是自傳啊，挺理解挺喜歡。隻是想到導演前作/處女作和這部作品在製作水平高下和問世先後次序的吊詭中看到了台灣電影的困境。越發確信《大佛普拉斯》是導演和監製的共同作品，一位小作坊裏的大家長把新人帶出來，拍了一部監製感興趣又擅長的題材，直到現在還是“攝影指導中心製”，也很難以想象又做攝影又當監製製片，做攝影師的時候還管美術組。而這是導演自己真正想拍的，完全屬於自己的作品，也本應該是處女作的。現在很警惕這種小團體大家長式創作團體，不再浪漫化感動，其實國內新導演也有這樣受製於人的處境，有好的工業環境很重要啊，讓各有才華的人走自己的道路。

補標 韓國性喜劇也是伴隨了整個青春期呐

比不了大佛橫空出世的驚豔，但這部片子還是帶著很強個人標簽地把普通窮人的生活拍有趣了，喜歡黃信堯式的幽默和小聰明。窮人的生活也可以是彩色的，隻不過是minus版，窮盡一生的追求到頭來毫無意義，混沌、荒誕才是人生主題，活著才有故事，而且明天會更好……個屁。四段人生拚接的力度小了點，但單獨一條線又撐不起來，就是導演人生的一段回顧。音樂很不錯，濁水溪公社

改編得極其失敗，浪費了那麽好的原著那麽好的倆演員

依舊加入導演敘事視角，隨時抽身出來介紹人物介紹情節介紹配樂，讓觀眾時而進入電影打造的現實，又抽身電影之外的現實，明確界線的好處就在於達到極力模糊電影和現實反而讓現實更戲謔地真實。把玩電影敘事同時用四個人物視角的切換，不同的人生和經曆代表台灣人民的普通生活，政界商界底層眾態往生者，四個人物縱橫包攬台灣生活動態，旁白幫助傳達普通台灣人的特點，做到不帶色彩的輸出。