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1986年，爾冬升拍出了這部震驚世人的導演處女座。他把焦點放在精神病患者身上，通過他們來表現當時香港社會的人情風貌。淡泊，冷漠，所有的負能量以及人性陰暗麵都顯露無遺。唯一看到一點希望的是幼稚園老師保護兒童準備丟掉刀子的那一幕。葉德嫻扮演的記者我是頭一次如此厭惡，秦沛演技大爆發！

內容上：精神疾病+探案解謎小醜竟是我自己，令人聯想到《精神病患者》《禁閉島》等一眾後來追隨者。形式上：德國表現主義天馬行空地打通了繪畫藝術與電影的界限，為形式主義打下很好基礎。兩手都抓兩手都硬，這個傳世經典名副其實。 筆記： 表現主義，要求突破事物的表象，表現事物的內在實質，突破對暫時現象的描寫而展示永恒的品質和真理。強調用特殊手法反映現實世界。 表現派畫家宣稱“電影應是活的圖畫”，成為本片美學基礎。

至今還沒看過Jarmusch的彩色片兒，這部是早期作品，經典的青春沉悶劇情，各個鏡頭之間的黑屏都沒剪掉，據說這部電影唯一的剪輯，就是把一條條膠片接到一起，再加上鏡頭本身都是沒有移動機位的long shots，除去演員的動作對話，看起來就像一疊兒黑白照片。電影裏三段故事的地點，紐約，Cleveland，從Cleveland到佛羅裏達的公路之旅，也都很像五六十年代美國攝影師（如果Stephen Shore拍黑白照片兒，應該就是這樣的吧）鏡頭下的美國，荒涼寂靜，稍有溫情和幽默，可更多時間是不能解釋的沉默。

且不說文本多優秀 布景多先鋒 氣氛營造和表演又是多麽的新潮哪怕一百年後看依然覺得十分精彩 這部電影的幾個版本呈現出來的不同的表達正是電影藝術最大的魅力

不錯的輕喜劇 就最後的槍戰場麵幼稚了點