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那一年三峽主體竣工，幾十年來輿論熙攘也都說不準三峽工程好壞，它就像UFO某天突然出現，下一步會怎樣全待時間說明。兩對夫妻關係又正好是兩個輿論方向：一個是十六年後突然想起前妻小孩，要拯救他們回到身邊（不滿現狀，想念以前）；一個是決定放棄苦守的前夫，走入人生新階段（相信明天更美好）。這麽想，這應該也可以當一則時評看吧。“現狀”在鏡頭裏是變化巨大的奉節，是即將成為廢墟，已經成為廢墟，以及從廢墟裏看向外麵的世界的迷茫。新舊衝撞直接化作京劇演員玩手機遊戲，小孩唱老鼠愛大米，三明和小馬哥的手機鈴聲之類細節。因為聊Cinema as Window and Frame重看，發現人站在那些被砸出奇怪形狀的洞/窗/Frame的廢墟裏頭，真的比“離奇”的大樓發射和UFO更魔幻。

小姑娘們太好看，而且都很會穿衣服

山西人在四川，兩種方言都好親切~不過沒有字幕光聽這兩種地方話還是真考聽力啊。比起賈樟柯的現實主義，我更喜歡寧浩的戲劇性，矛盾、衝突、意外、誇張一環扣一環，充滿了趣味性。賈樟柯的太寫實了。這兩個導演都很喜歡描寫山西和四川，我的第一和第二故鄉。

親情這個角度講性癮患者也是挺特別

06年的 那麽算不算是一個記錄時代的電影呢？很喜歡用原汁原味語言的台詞，這樣更顯真實！這是兩段關於尋找的故事，中間一段是關於沈紅尋找她丈夫的，感覺不那麽協調，最後也不了了之···很喜歡那個小混混的角色以及他模仿發哥的台詞。電影末尾留給好色先生TVAPP思考：窮苦工人的出路在哪裏，好人怎麽活下去？