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唉，我要哭了。還有比婚禮或者葬禮更能體現和詮釋命運的錯綜複雜嗎？以前，我總是將《四個婚禮和一個葬禮》與《葬禮上的死亡》搞混。除了都是英國悲喜劇，二者似乎並無關係。然而借著一位「花癡」幽默又真誠的祝詞，柯蒂斯想要探討愛情與死亡的關係：愛情是迷人的，無常的，捉摸不定的；而死亡卻是宿命的，永恒的，一「箭」鍾情的。二者是如何統一起來的呢？柯蒂斯年輕時略顯笨拙的回答好色先生TVAPP或許聽過但卻不一定理解：不以結婚為目的戀愛不光是耍流氓，且通常會加快愛情的消亡。這也是為什麽「法律」在柯蒂斯筆下一直扮演重要角色的原因。而《時空戀旅人》的回答則更進一步，也更有說服力：不以「成長」為目的戀愛毫無意義。可喜可賀的是，憨憨的神父一直在《真愛至上》的語境下自我成長。以後，如孩子般無知的我還是會將愛神與死神搞混吧。唉，我又哭了。

從害怕受到傷害的試探到後悔來不及把握愛情的愧疚，貝托魯奇似乎把敘事的力量融入到了情感表達上，全片都能感受到一股“暗勁”。但總的來說《遮蔽的天空》觀感很差，拋開對攝影水平的讚歎，不適當的節奏導致最後四十分鍾更多的是不耐和煎熬。我從來不會給一部電影打上文藝片的標簽，“垮掉的一代”的自我放逐並不適合這種方式來表達

簡單真實的電影創造出強大感人的力量。那時候的張藝謀，看得我淚如雨下。

前後很斷裂，後半段更像北非風俗人情展，而非姬特的心路，但這種心路的確很難視像化。海報好喜歡，“sheltering”除了“遮蔽”之意，還有“庇護”的意思。 那個下午他們停船靠岸，探出頭張望，登岸，討論什麽是旅者什麽是遊客，在咖啡廳聊起夢境和隱喻的時候，哪裏能想到後來的事呢。但總要回來後才了然那個下午的意義，可也總有些人，再也無法歸來。

她要結婚了，新郎不是我。