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複雜的閃回倒敘結構，沒有用字幕提示，隻用色調區分，現實是冷藍色調，回憶用暖黃畫麵。同《納粹狂魔》共通的點似乎是，意大利導演總試圖將法西斯的精神底層與壓抑的同性戀傾向和俄狄浦斯戀母弑父情結聯係。貝托魯奇在電影中把原著小說裏準備刺殺的教授改名為Luca，教授年輕的妻子改名為Anna，分明指向戈達爾和卡裏娜，甚至直接使用了戈達爾在巴黎的實際住址和電話號碼。“我想殺死戈達爾，他是一個革命者，製作革命電影，是我的老師。”電影風格有意識地擺脫戈達爾的影響，走出自己的風格。 不過還是存在一些強製表現的符號形象，例如洞穴寓言的引用，人物的狀態經常處於神經質般發出驚人言論。有些元素就單純是為符號解讀而存在。

個人覺得還不錯啊，第二集我泰亨正式上線，繼續期待

永遠美麗的意大利電影。那黃昏下的芬芳胴體，鋪開金色的情欲，與之相對的，是灰冷的權力建築，人在其中，微不足道。強盛後隕落的國度，燦爛的文化是沉重的，潮流更迭裏，同流者隻希求得某種平衡，無論何時都無法消弭哀愁的心緒。

即使有幾話的作畫有些小崩，但還是要無腦5星表達對你的愛

“我是她媽媽，天父會諒解。 ”