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我賽，看過重拍版，老版居然還是如此好看，並且遠勝數十年後的平庸之作。希區柯克再一次展露大師手筆，所有演員也充滿魅力，整個電影讓人欲罷不能，經典就是經典！

片頭一組城下特寫堪稱經典：排列整齊的基石、巍峨壯麗的天守閣、櫛比鱗次的瓦片、井然有序的武家長屋，無不透露出背後等級森嚴不可逾越的壓抑氣氛，德川時代的武家處境大抵如此，任你武藝超群氣節高尚也不過是封建體製下微不足道的一顆螺絲釘罷了…後麵有個地方劇情很不合情理，藩主都回城了怎麽可能讓中老帶著小妾去伊三郎家作最後的交涉勸告？一番激戰伊三郎終於手刃中老及追殺的藩兵為兒子報了仇，之後居然還有閑暇在自家庭院挖墓坑埋葬兒子夫婦，又說了一堆台詞耗了半天時間，再從城下步行到藩界關隘，這麽長時間內藩府第二梯隊的追兵都沒現身，甚至騎馬都沒趕上抱著孫女步行的伊三郎，實在太出戲了，還有一開始伊三郎為什麽沒想到帶上兒子一起私自脫藩跑去江戶向幕府告禦狀？而是大義凜然的直接守在家裏坐以待斃，等到兒子被殺了之後才想起去江戶？

強中自有強中手，最後探長梳理小胡子讓我出戲到菠蘿了。

開場鏡頭對準標誌性德川幕府時期建築，或銳角或平行，寥寥幾筆展現時代規則；三船敏郎告知兒媳全力支持她的選擇並決意與蕃主正麵對抗時，不經意離開石板鋪設的主路，在沙地上留下幾個腳印；三船敏郎與兒在家中備戰迎接體製製裁，釘在門框上的竹子不規則地打破工整構圖，交代人物心性……類似這樣的巧思貫穿於本片【打破規矩】的攝影母題。較《切腹》少了些許餘韻但小林正樹更加堅定地踐行自己的反體製美學。將劍戟對決留至片尾，讓能量充分積蓄待高潮爆發，同時不落窠臼，在高潮段落反高潮處理。

正式搜出來看才發現是上個月才聽過的一篇，場景女主角都很美，可惜資源不佳，看到一半又睡著了，等醒來已近尾聲。有高清資源的可以看看，頗具觀賞性。