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我已經不記得裏麵人物了

小津的影像風格非常簡約。場景幾乎是不變的：在家庭的某一個房間裏，某個人進來了，故事在人物的對白中敘述。人走了，留下空空的房間。

La punition ultime: survivre à sa propre faute et rester debout au milieu de vos victimes.

小津為什麽讓我這麽喜歡呢？在看到結尾一家人其樂融融的聊天的時候，終於釋然。或許小津對於大家族間的親情和友情的描繪更深得我心。從《東京物語》的親情，到《晚秋》《麥秋》嫁女題材中的親情、友情，比那些膚淺灼燒的愛情更能打動人心。每次看到笠智眾就想到我爺爺，看到那些七大姑八大姨就想到我姑姑嬸嬸，雖然現實生活中並不見得親戚都是那麽友善可愛，互相攀比、見不得人好的酸葡萄心理比比皆是，但溫情起來，卻也和小津所描繪的如出一轍。小津的細節永遠做的那麽細膩，對女性的了解，對人生的豁達，他電影裏的女性永遠都是那麽的善解人意、笑容裏永遠藏著憂愁，看似和善卻頑固不化。兒童、老人、婦女，是小津永遠的主題。

馬修老師想拍混亂邪惡的爽片這件事情非常真心實意的了。