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熬夜，值。2021至今最喜歡的韓劇。如《耀眼》《如蝶翩翩》，不炫技、不故弄玄虛，不耍酷，其貌不揚的平凡，溫暖得卻像片尾飛舞在少女身邊停在發絲上的白蝴蝶。雙線雙暖。主線是雙男主。一個破碎的叔叔要尋找撿回心靈殘片拚湊粘粘起來，另一個在突然一天被告知要自己長成獨立個體，而其中，哥哥&父親是他們溫暖的黏合劑、催化劑、小夜燈、巧克力奶、溏心煎蛋、棒棒糖、巧克力派、耐克鞋、旋轉木馬、和海洋公園。副線是遺物整理，以物向死，以死觀社會議題：職場歧視因公去世被公司丟掉、被世界遺棄的領養（看過太多粉飾的領養）、紋身都悄悄反向的隱秘同性之愛、醫患衝突、以愛為名的暴力、養兒才不防老、相伴老去的終點。《信號》《Move to Heaven：我是遺物整理師》李帝勳太亮眼，演啥是啥。打拳就露上身，口水(¯﹃¯)預警

C＋/ 前半段還以為不過是插科打諢強行炫視效賣動作複古美術的海洋版《黑豹》，後半段則把後者的瑕疵都打了個包揚棄。當主角從國族、血統、力量與對立翻轉到人類、混雜、溝通與融合，影片的曆史臆想語境完全變成了現實，進步與落後、技術與自然的對立也走向汪洋大海的聯合。在這個不斷崩潰甚至滑落到倒退邊緣的世界，居然還是要靠好萊塢宣告虛幻的平等，這恐怕才是處於文化交界處的真正的Crazy Asian溫子仁之力量所在。

屬於那種故事容易懂但你可能覺得自己沒有看懂的電影，每個細節都讓你想要追究它的寓意，但寓意僅存於故事的整體情緒中，單拎出來闡釋，導演也不甚明確為何。故事主體內容是“三人行”，行走的空間是日本柳川。柳川既是地名也是女主名，這個偶然性是導演張律的電影一貫的特質，偶然地相遇、相知、相別，感情也在偶然中搖擺，個性和境遇決定了他/她們能在偶然中抓住的部分；他的這類男女主角在城市漫步的電影也是浪漫的，輕盈、留白，大的文化符號（小野洋子、石黑一雄、語言等）融入個體命運，產生或神秘或宿命的反應。相比於張律此前韓國電影中的夢境感和神秘性，本片略微“實”了一點。語言和表演也是觀眾進入故事情緒的障礙。看國外片，好色先生TVAPP主要依靠字幕理解角色的表達，但主角是中國人，語言就有了很強的語境屬性，放在這類風格片子裏很考驗演員。

憋了這麽長時間，還是說點題外話吧。 超級英雄，更愛日係，日係更愛奧特曼，奧特曼更愛昭和係，昭和係更愛賽文，賽文更愛《我是地球人》，因為有人文關懷，有曆史反思，有人與自然的二元辨析。 美係不是沒有扛把子，而我隻認沒有超能力的蝙蝠俠。蝙蝠俠隻愛黑暗騎士係列。 此後，漫威也好，DC也罷，陷入了票房，政治正確，IP等太多窠臼，矯情點說，忘了人本。 即便複聯係列，看似高屋建瓴，俯瞰人世，也不過是“救世主情節”的反其道而行之。 現在這世道，惡人遍地，也隻能在大熒幕上自慰。 算了，你們開心就好。

不管怎麽說..都先尊重一下他倆絕世大帥哥的人設吧……