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和《波西米亞狂想曲》同屬操作失誤的範例，出於商業性（內地市場）製約，真正有價值的內容或避而不談，或隻剩些邊角料的產出，轉而用快餐式文本堆砌出一個光華無害的大姐大形象。可以想見主創們集體被往事裹挾後感動到一塌糊塗的情景，但真誠和消費真的隻有閃念之差，如果不能在視角選取上有足夠的把握，又何必開發這個項目呢？畢竟時過境遷，不論主人公還是她象征的那個時代，都早沉入香江底了。

本來就不喜歡蓋裏奇，現在連那一丁點英國式幽默也沒了，還能期待什麽？

畫麵精致，背景絕美，節奏抒情，依靠三組人物（愛情：薇爾莉特與吉爾伯特少校，友情：彌留少年與他的朋友，親情：孫女沿著外婆留下的信走過曾經的C·H 郵政公司和小島燈塔）跨越時空交織敘述的故事，以及他們各自互動與擁有的情感與回憶，豐富了本來簡單的主線。另外對時代發展的刻畫，相比薇爾莉特領悟的“愛”以及相愛之人最終天長地久，時代本身一往無前。煙花綻放的夜晚，電取代煤油，電話電報替代書信，但傳達的心意不會過時。也有關於戰爭的控訴，對和平與回歸日常生活的渴望。

我覺得屬於日本低幼向的科普動畫吧。 把各種細胞給動畫化 然後讓小朋友們可以學到知識 加入少量打鬥 萌妹子 大胸什麽的讓宅男們也能開心收獲老婆們。 老婆就在你身體裏啊。 看多了容易膩係列。

紫羅蘭永恆花園永遠是那種我知道不怎麼有趣，但我由衷地喜歡的作品。想起兩句我自己寫過，可以用來總結生活的話。其一是，我始終認為，所有寫作其實是「成為別人，然後成為自己」的過程，恰如 Ghostwriting 這個詞語與其背後隱藏德希達幽靈論（Hauntology）式的進路；另一個麵向是，所有的寫作總歸其實是一份信，此處用德希達《明信片》——但我之所以在意，並不是以德希達質疑或負麵的懷疑信件的親密性（或曰，所謂的否定神學式的進路），種而是在於其說明了，所有信件最後能抵達收信的對象，抵達讀者的手上，其實歷經了重重的困難。縱使失去信件可能的親密性和隱匿性（恰如劇場版的劇情——吉爾伯特之所以被發現，源於信件被偷窺，字跡被認出），這也未必是一件壞事——何況，信件最終還是抵達了。找到那個願意收信的對象，也許就是我寫字的誌業吧。