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空境拍的真漂亮啊，但用多了點，變成了一種調節片子節奏的存在。題材很好，蒔田彩珠和永作博美的表演都很好，散發出一種與行活演員不一樣的氣質。雙視點的交叉敘事其實在栗原夫婦代表的中產那邊，並沒有表現出多少困境，頂多是中年無子，又不敢做試管。而在底層的片倉那裏問題就複雜多了。結構挺好的，敘事稍顯不平衡。於是主題變得模糊起來。

“可他，還是個孩子啊” (←_←)莫名笑場了。。。

78/100 #TIFF2020# 依然關注大量的社會問題：青少年未婚先孕、學校、家庭教育、收養機製、孩子與家庭幸福的關係等等，少女接觸社會才是女性主體性覺醒的開始。阿姨貼近自然的手持，對光、風、麵龐細節的敏感捕捉大銀幕實在加分太多，足夠溫柔真摯細膩可觸也真的煽情。攝影機對大部分人物和他們也許不成熟的行為都保持無差別的包容和關切，紀實訪談的段落也極為自然。偷窺、尾隨鏡頭、空蕩門廊的幽冥視點然後突然響起電話聲依然能讓人預知到他者的即將闖入。回溯段落結尾的生育空鏡是黑雲遮住月亮，阿姨好像在說性的發生是美好的，但生育的時刻是足夠嚴肅的，而後無論怎樣，所有的存在都是重要的。那已不存在的廣島生育機構，傷痛的恢複需要所有人來一起度過。

俠客味道十足，真棒！小時候電影頻道看過部分，覺得髒兮兮的布景，不快的節奏非常無聊，現在看完怎麽覺得那麽棒！？好妹真好！我腳還沒喝紅呢！2o18.2.21於田村山南路

想要表達的東西太多了，關於夫婦的不育，領養，少女的懷孕以及人生接二連三地因此被破壞，每一個都講到，但每一個都沒有特別重的落腳點。看完還是覺得，東亞社會賦予母親這個角色的束縛太多了，為了孩子丟棄自己美好的未來，還是為了孩子辭掉工作轉型成為一個母親？當光看著曾經喜歡的男生毫不受影響那樣意氣風發地走過的場景，拍得可能還不夠殘忍，不夠殘忍到讓她清醒。相比少女的故事，不育的夫婦的故事拍得更成熟，也更克製細膩。隻是最後的和解還是，有些牽強罷。