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追光的產能真是一如既往地強勁，場景和視效都非常給力，蒸汽朋克混搭仙法還有水墨風以及各類細節設計，能夠看出紮實的製作水平，和傳播中國文化元素的野心。然而這麽大的世界觀鋪陳，在後半段進入人間的故事之後就沒有回扣了（結尾完全是被砍的樣子），隨之被拋棄的還有“星際牛仔小組”（哮天犬的艾德既視感不要太強），全片充斥著工具人，哪怕是巫山神女也沒有多立體。編劇用劈山故事做了一個輪回，可是楊戩打破這個輪回到底有什麽用？玄鳥被放出來到底會發生什麽？沒有人知道——因為人間一個人都沒有！——最終抉擇的結果，不是靠口中說拯救的是世間萬物就能達成的。這個最終價值抉擇不解決，觀眾是沒有辦法深刻移情的。總而言之就是廢筆太多、棄筆太多，另外，導演若是想體現女性意識，倒是讓三聖母多說幾句話呀！

好過癮，不斷有驚喜。但我想，如果人坦誠一點自己的癖好，會不會更好，例如rape的妹子就很坦誠，也有好結局，其它都沒有好結局。手語男女剛開始就拜拜，一點情愫調劑吧。

太煩了，追光總是給觀眾出難題，打三星吧，感覺對不起這個美術，打四分吧，感覺對不起我自己。這故事已經到了不是沒講好，而是我不知道他到底要講些什麽、分不清對錯、邏輯一團亂麻的地步了。

我對你隻有性嗎？不，那是愛啊！ “——好色先生TVAPP這樣要為什麽？——為了做愛啊。——不，為了婚姻！”強奸那對和最後聾啞人那對最有愛。

偶然的同義詞是奇遇，當其與想象結合的時刻是戲劇舞台的發生學，包含著觀眾與事件真實的奇遇和戲劇演員之間虛假的奇遇。奇遇也是情色的前戲，色情錄像的力比多經濟學。濱口龍介的三部短片並沒有掩蓋劇情的高度設計感，而是通過自反將其設計為了一個“反情色”，也就是在前兩個故事之中沉默的第三主體之權力並不通向欲望，而是通向對劇場空間的重新乞靈，在人們的話語交換中要麽進行著某種鬥技，要麽將自己裝配為一個誘惑/複仇的危險機器，值得一提的是，在這些故事中，強度人物總是通過一個Zoom in/out或二者兼有的狀態中耗盡自我的一切殘餘，而濱口則通過電影機製魔幻地將決定性時刻略去，在時間跨度中衰變為一個創傷—事件。