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鏡頭疾速推拉搖，急切地沉在人物麵部，傳遞出某種對待婚姻的嚴肅性（所以並不是解構），不同於洪常秀慢悠悠的推拉呈現的遊戲性。如果看完這部劇隻談到對婚姻的恐懼，未免太廉價了，它至少還是一部性別劇：一個受壓抑的女人如何發現大寫的自我，一個男人如何坦然接受自己的渺小，這兩種自我發現又如何交織在複雜的關係裏而誕生。親密關係和婚姻縱然可怕，但如若完全拒斥兩者，又很難不陷入到淺薄且對自己不加省察的生活中。大概由於成本限製，伯格曼主要通過戲劇+特寫的方式呈現這一切，因此人物追溯往事，而非感受當下，電影偏向於戲劇的敘事形式使它天然帶有悲涼色彩，使它更傾向於總結婚姻/愛情的漏洞，而不是呈現這兩者的快樂。沒有什麽完全是假的，也沒有什麽完全是真的，如果因為絕對真實的幻象被打破就說它絕對虛假，隻不過是另一種獨斷論罷了。

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那個躺十字架上被背著搶車位的夢還蠻好笑的

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繼《芬妮與亞曆山大》之後，又翻一座伯格曼5個小時的影像大山。話劇式的在單一場景中用富於變化的調度長鏡頭，通過對話構建劇情和戲劇張力，探究中產階級完美婚姻下裂縫的蛛絲馬跡，實際不堪一擊，輕易潰於蟻穴，雙雙出軌後各撞南牆，方知野花雖比家花香，家花更知心中味，於是夫妻在出軌中迎取改變，終浪子回頭時，方才擺脫婚約隻留愛，小別勝新終愉快。