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波蘭斯基的《怪房客》、《冷血驚魂》、《魔鬼聖嬰》都是發生在“他人房間”裏的驚悚故事，神秘主義氛圍營造得一流，這三部其實可以算“鬼屋三部曲”吧。

楊紫瓊好漂亮，影片有龍虎武師的辛酸，有黑幫對於片場的幹預。最後去哪兒了呢，大同。

在桑塔格的引導下知曉；在半猜半疑中知道那個受迫害的女孩就是莫裏埃爾，字幕問題太大了；桑塔格說這部片子是一種高貴的失敗，雷乃沒有處理好形式主義和幹預倫理的平衡。用人物之間無意義的動作與對話，來掩蓋他們曾經經受過的痛苦的曆史。曆史受害者的過去存在被消解在現在擁有片段記憶的存留者的渾渾噩噩中，於是這種對“缺席”的敘事反而就更加有力了。

是“你來給大家跳支舞”那種飯局聚會上中老年男人聊天吹牛🍺的產物，充斥中年憶往昔的聒噪，可能這就是上流階層吧。（嘔

當“街道上的聲音”第一次突然闖入影片的聽覺空間時，這意味著，恐怖的畫外音預敘與懸疑感的全知視角暫時消失，黑澤明似乎借鑒了日本早期默片的“弁士”傳統——敘事，串場，以及對人物的主觀評論。 此時，觀看者進入了老人的主觀視角，但是全知視點與畫外音並沒有完全消失，它們仍舊不時闖入，消失的是影片後半段的主觀視角，取而代之的是空間主體性下的群像閃回，洋蔥式幽靈（通靈）—影像，作為影片自由間接結構的最後一環。 但是，《生之欲》卻並不是一部關於老年人的故事，老人停滯在了童年狀態，從釋放被抑製的享樂、欲望、情愛再到道德與責任意味的“創造”，絕症的到來令他不得不重新審視生存狀態，接受成長儀式，並以一種難以置信的速度老去。