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以大景別交代整體空間後，空間構築傾向於扁平，攝影機有了更靈活的拍攝角度，表現主義式的畫麵造型感更強，對武俠的想象空間也更大。留意那些長焦鏡頭下人物的快速運動，仿佛人已超越了時空，武俠奇觀得以建立，更不用說那些在空中彈跳的俠士。表演上對傳統戲曲的肢體動作吸收恰到好處，是通過身體帶來的武俠感。在架空封閉的武俠世界建構中，自然的加入必不可少，開放式鏡頭充滿靈性。如此，胡金銓的武俠極具魅力。在此基礎上虛構一個故事已不成問題。

凱拉演的真好，其它一般。 最後的結尾很有回味。

戰敗並不可怕，隻有背負屈辱活下去，才能迎接更美好的明天。就如吉田茂所說，“輸了戰爭、贏了外交”。當然也有阿南惟幾、大西瀧治郎、宇恒纏這樣以死接受戰敗的高級將領，也有大場榮、小野田寬郎等選擇抗戰到底的下級軍士，然而對於國民而言，實在沒有必要背上與軍人相同的包袱。

婚姻的真相。。。假裝一切都不曾發生，才是最高境界。。。

是誰捏住了女主的命運的後脖頸