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最後一代大師的特殊貢獻就是用他們從前當代社會的苦難中帶來的滯重為當代題材帶來一點人造的份量。敬萬物之上的時光之塵，無論是渺小還是偉大。時代之火總會持續焚燒。敬新的時代。敬未來。

1.故意做舊的部分場景和人手一部智能機及繁華的都市景觀格格不入；2.色彩運用傾向卡通感，並沒有青春真實感；3.二位主演浮誇的戲劇化表演以及過分過度的捉弄戲碼令我產生了生理不適；4.奇幻型劇情出現時暴露兩個缺陷——一是粗糙感頓生，徹底放棄電影感，二是劇情進入重點緩慢，而且也並非是為了鋪墊；5.編劇為哥哥這一角色強行編寫了強烈反差的行為模式，豐富人物形象？這分明是精神分裂的人物設定！6.前麵不自然的生活描寫和不自然的人物情感輸出，導致最後煽情部分令我坐立難安直犯惡心。7.觀眾席間的笑聲和啼哭聲，讓我明白中國編劇為啥一直不肯寫接地氣的故事。

很濃的日式色調，亮點說不完！三個故事都拿的上台麵，第一個名字就很好玩、魔咒一、「喀喇喀喇」 ：鬼更接近於日本傳說妖怪，沒有山寨其他鬼片，還加入了輪回元素。魔咒二、「鋼」：不知道是日本傳說還是清水瞎編的（想象力真牛）、魔咒三、「繼承」：道德倫理片，殺子。。。

太尬了，架空式的電影，沒有代入感，人物動機幼稚，煽情刻意。彭昱暢倒是演的還行，又萌又賤，但哭戲實在不行，這片子如果董子健來演可能更好

#2022 BIFF No.2 一天之內，看完安哲的長片首作與意外逝世前的遺作，首尾之間，以無比奇妙的時間流逝在黑暗中的銀幕裏見證了一位大師的初顯與殞落，正如本片的最後一幕，在宏大浪漫的大雪中，畫上一個完美的句號。