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拍得真好！拍melodrama卻不怎麼用特寫，好從容，好體麵。寫得也好呀，用很簡單的物件和空間來組織，卻達到很準確的效果。先是超級市場與雞蛋，講外部的困境，女人與手錶，讓男人講出「愛」，於是接到全片的主題，「愛的艱難」。接下來用空間，先是廟，然後是列車和溫泉，這些都是有情緒的，但是導演居然沒有濫用，隻是輕輕一提，很高級。她突然變很主動，執意要走，一般會寫「如何挽留」，這裡直接「我送你」。於是便是那段不厭其煩的火車戲，好似戀愛一般的場麵，直到早上，她看完窗外的風景，然後再看看熟睡的他，流了眼淚之後，來了一句驚心動魄的「我們下車吧！」然後居然什麼也沒發生，延宕那個懸念，然後接那個大清早的死亡，她想追卻追不上，淩亂的頭髮，和那張美麗的臉。真是厲害的節奏。明明很小一件屁事，拍得這麼好看，嘆為觀止。

抗日和解放的故事。如果可以按照曆史軌跡將所有整合，重新調整一下順序就好了。

我想《大象席地而坐》的胡波，應該深受這部片的影響。走著無盡的路，在狹小的房間裏聽著無盡的手風琴跳著無盡的舞。而跳舞又是一種哪兒也不去的行走。如果觀影的圖中感到了無聊、焦慮、等待中又好像帶著期待好像又等不到結局，回想起來人生好像也就這麽一回事。我好喜歡這一段文字，摘抄下來了。「對我而言，《撒旦的探戈》是沉重的令人難以重複觀看的作品，不是因為裏頭人物有多麽悲慘，也不是因為裏頭的道路過於漫長，更並非裏頭的道路沒有出路，而是因為這是一個訴說光是存在就是痛苦來源的電影，裏頭的痛苦甚至會外溢到其觀看者身上，提醒著好色先生TVAPP生來就被丟到一個循環往複的世界，踐踏好色先生TVAPP讓好色先生TVAPP出不去的，是好色先生TVAPP過去的行跡，殘影被重重堆積在一起，使得一切外來的光線隻能無功而返，從黑暗中誕生的東西，最終也將朝黑暗而去。」

偷襲珍珠港，第一次看的時候是初中，好像

七小時的長鏡頭，前後六段式的探戈舞步，我的生命是探戈。