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唉...還不如BVS那段出場...

不知道這部電影有什麽好被禁的，其實講的已經非常克製。從整風運動到文革1968年繼父死，一個普通的女性從結婚到第三次失婚，甚至於終於也被勞動改造的過程，是整個中國被連續的運動折騰的過程，一次比一次的運動更凶，第一個丈夫死於右派勞改，第二個丈夫死於營養不良和過度勞累，第三個丈夫死於批鬥和心髒病，也許田壯壯想用母親這個形象來代表祖國——這個也常被比喻為母親——的艱難曆程。電影對於時代的還原是一大成就，北京胡同生活的氣息撲麵而來，演員演得都很樸素，幾個孩子演得尤其好，可見導演的美學和調教的成功。母親的一家及其鄰居們，雖然是相對側寫，也都有著多磨多難的人生。電影惜乎風格化的不夠，一些場景的精彩度和飽滿度尚可商榷，但導演作為藝術家的勇氣是顯而易見和值得讚佩的。

4.5。瑕不掩瑜！最後現代戲崩盤但是導演非常好地引起了觀眾G點（尤其是在這種劇情下……）很多classique的點2333然後派和加朵的劇情點真的處理得特別好特別有化學感，姐姐們的打鬥戲也十分精彩。雖然大家噴不女權但是這種女性個人英雄主義正是一種初始化的女性主義的體現啊……

“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋猶在，波心蕩，冷月無聲”。看完後，就隻剩這句詞在腦中徘徊了。太深情太詩意的鏡頭，三個鐵頭銜接地天衣無縫，童真渾然天成。叩拜田壯壯。鐵頭對藍風箏的一瞥，跟馬小軍對牆上米蘭的畫像一瞥一樣，是中國電影史上多麽重要的色彩

其實還是挺有趣的，大林宣彥的風格很強，鬼火少年的青春片。劇情上沒啥說的，看著像是川崎摩托廣告片，又像是交通安全宣傳片【不是】。比較有意思的是黑白和彩色畫麵的切換。渡邊典子前麵的發型比較好看，原田貴和子大膽出演挺厲害的。