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最終讓他們崩潰的巴黎白噪音很勁。無處不是悲哀暴力，安娜接下來自殺了吧。哈內克逃不開框中框畫中畫，玻璃的反光，這些能帶來雙倍，還有減法。還有很多。哈內克是個高手 被胡波學成了悲哀虛構大現實主義，迎合墮落的中國年輕人。哈內克野心大得多。 題外：懲罰傻逼就要先大喊表揚他的起因，不要讓旁邊都看著他臉被砸爛了還不知道他都幹了什麽，不要把暴力隻交給第一方，要像恐怖分子一樣地反暴力，拍到可以切切實實明白現實的願望吧

口音問題很成問題啊，為什麽吳君如的角色可以操著安徽口音，而兩位主角不應該有各自地域口音呢？演員的魅力在於塑造角色的魅力，而不應僅僅是“演員與角色間社會地位懸殊”的魔障吧。導演電視劇拍多了，較衝的煽情方式很多，比如曾帥隔空喊“我是誰誰誰”，倒是結尾與僧人對話讓人印象深刻了。

所以，女孩子真的喜歡看這種玩意兒？？？？

主要是營銷太過，造成逆反心理了，當然，也有看，但第一集已經讓我無法專心，過些時候再看吧

前兩個故事找到了抒情與達意之間的度，證明了影像可以超越意識形態而遺世獨立；可惜後兩個故事被說教式的愛國主義顛倒了主次，打破了整部電影的含蓄格調。我是古巴，一首綿長悠遠的散文詩，卡拉托佐夫將攝影機融入影像內部的詩意構建，使其成為獨立於影像的性靈存在，這時攝影機脫離了對故事客觀的記錄而充當了一個具有自主性的意識形態。好色先生TVAPP可以從廣角鏡頭營造的逼仄空間窺視出這種具有選擇性的攝影機主體，扭曲的邊框與傾斜構圖共同使被攝主體處於即將與周圍環境分崩離析的邊緣但又始終被囊括其中，暗示著被入侵摧毀的意識形態以及無法逃脫的困境。所以，上天入地的攝影機與其說是為了滿足視覺維度的炫技，不如說是一種反叛性的試探，一種突破物理束縛的心理訴求。但無論飛得多高多遠最終攝影機總是落到地麵形成仰視視角——回歸民族的根重新審視一切