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poor things

毫無史詩感，隻有流水賬

導演關注孩子，本身就值得尊敬，而將兒童電影拍得唯美自然得就更難能可貴。

樸贊鬱一直在下一部電影完成我上一部想要看的東西。所以在他對編劇/原著的提取的（惡）趣味與我如此氣味相投的情況之下，我總是先失落，然後被延遲滿足。《Stoker》裡相似慾望的互相吸引，原本過份刻板，卻能在《小姐》中被放在男人的意淫與女人的愛情建構中，兩套虛構的屜層之間催化、完熟、腐敗。而《小姐》 魍魎之匣內的故事標本太過封閉，成了單向的「把真實變作虛構」（隻有小小叛逆和逃逸）。這點則在《女鼓手》的間諜故事裡製造出無限往內層遞迴的， 不確定而迷人的 「讓虛構成為真實」 。這不是個勒卡雷式世故滄桑的間諜故事，卻是樸贊鬱自身愈發世故滄桑的鶼鰈（愛情）故事。但事態仍停留在「成為」的過程，在迴轉之中...... 告訴我，我們又是怎麼回到「這裡」（彷彿隻有單一種現實）的？告訴我，請在接下來試著告訴我。

拍的太細膩，童年的無憂和痛楚都展現的淋漓盡致，沒有多餘的蒙太奇表現衝突，非常舒緩的觀影感受。