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神片，有的攝影角度清奇，瘋狂截圖...最驚歎的是主客體視角某種程度的互換，畫麵的左右及上下分割已很先鋒，有些片段的短暫定格之後是畫麵主體開始具有活動性，相比於帕拉傑諾夫的定格更具因果關係; 攝影機快門葉扇的開合與拍攝者眼睛都雙重曝光也很有意思。當然這些隻是技法之流，令人歎服的是“持攝影機的人”在大街小巷裏，在瘋狂疾駛的小車裏，在大瀑布上，將鏡頭對準普通的人普通的景。看起來很普通，但其實將每一個細微的生活記錄下來恰好是見證一個時代的最好方式，當然也是拍攝者對外部的反映成果，能放心大膽將鏡頭對準這種生活會很讓人著迷....我jio得音樂也蠻不錯的。

昨天坐車回家的路上看的，以前就看過了，但如今重溫依舊搞笑。

非常cult，情節處理的也幹脆利落。沒想到那個年代特效已經做得相當細膩了！

裏約熱內盧宣傳片+情感懸疑片、一星給音樂、人一輩子總是要看那麽幾部爛片兒的

Vertov美學的集中呈現，跟Epstein一樣，既強烈懷疑人類視覺，又寄望於電影眼的超越性；不同的是，V的reality不是無意識而是social reality，並且有著當時蘇聯普遍的機械崇拜。我個人認為最有趣的地方是自反，但它卻並不是布萊希特意義上的自反，相反，在V這裏電影本身構成一種創造者，一種對人類感知局限的超克力量（最後的動畫部分，人不見了，攝影機實現了真正的自我主體，V在《好色先生TVAPP》中的這句話“Our path leads through the poetry of machines, from the bungling citizen to the perfect electric man”簡直是一句後人類宣言），這種dehumannization恰恰與社會主義創造新人的理念形成共鳴。