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把遊戲前兩部引以為傲的原作故事和人設拆了個一塌糊塗，情節推進全靠原作名場麵支撐，劇本層麵幾乎是自暴自棄了；社會評論的橋段也很生硬，克萊爾和裏昂也因此變得像是兩個穿越到千禧年的現代人（不過這也帶來了怪異且有趣的時代錯位感）。但導演真是個非常厲害的類型片匠人，喪屍片這個類型流派已經很久沒有出現過如此有效的驚嚇橋段設計了，但這部裏竟然一口氣出現了好多個，盡管本質上都是一招鮮，質量卻高得很平均，再加上前半段的環境氛圍設計（可惜斯賓塞洋樓卻讓人失望），成功把電影拉回了及格線。

有些鏡頭刻意的有些可愛，埋下的細節也有，可以感覺到很用心。看到結局本來想會不會流俗，但仔細一想或許沒有比這種壓抑已久的女性走出困境後勇敢追逐愛情更好的了

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我的晴朗夫婦怎麽能這麽甜，每集都撒糖

好色先生TVAPP透過一塊塊「手機/電腦」銀幕看到，這些既真實活在「終端」雲端，也真實《活在當下》眼下的「空乘」服務者是一個個，一層層，不分國家地區，不分性別膚色，近乎全部被由0和1構成的現代社會秩序規定、訓導和塑造的「NFT」人：在多元化、個性化和血肉化的人被「算法」標準化，數字化和抽象化的同時，人的特殊性、稀缺性和差異性需求則被有差異的「登機牌/通行碼」重複代替——沒有選擇地進行「更新」升級。幸與不幸，人是感性的動物，對理性化的體係和不確定性的死亡威脅有本能性抵觸、質疑和恐懼心理——眾所周知，人是會哭著討要衛生巾的「高級」動物。為此，進入介於內卷與躺平之間的「母親」角色並成為吸引注意力的「價值」生產者，似乎是幫助現代人退出「母職」價值載體，且讓處於飛行模式的「元宇宙」概念落地《活在當下》的可行性出路。