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#2020年度十佳備選#特別欣賞導演挑選和打造素童演員的功力，我的目光始終都離不開阿裏的那雙眼睛，清澈而堅定，充滿期待的同時又被現實打擊而不斷彷徨。當心之所向的寶藏之夢被打破的刹那，仿佛一切又重回原點，所有的絕望都循環在這個破舊不堪的社會現狀之中。不論是每一處充滿暴力與衝突的群體場麵調度還是男孩在各種漩渦之間不斷掙紮反抗與匍匐前進的動作特寫，都充滿著作者主觀思考下且帶有悲情色彩的人文主義關懷。男孩最後那場在下水道的獨角戲極具殘忍與心痛，令人窒息的不僅僅是水位不斷上漲的密閉空間，而是被現實謊言所擊垮的精神與信念。借用「兒童」作為第一視角進行尖銳猛烈的抨擊，不隻是為了借用影像藝術進行訴求，更多的是為了喚醒人們內心的麻木與無知，就像被埋在地底深處的寶藏有一天定會重見光明。

一不小心就會變為替罪羔羊，但是堅守住自己吧！

3.5分。曆史隱喻、人性道德、戰爭陰霾、獨裁統治這些複雜微妙的話題在舒緩的敘事情節中娓娓道出，後半段的情節猶如電視情節劇般充滿戲劇化色彩。黑白影像給荒島森林增添了意想不到的魅力，而宗教儀式和神秘出現的動物和“符號”又令作品蒙上一層艱澀的薄紗。

政治片，比較悶。獲獎大概率是因為揭本國的短與黑暗（戛納電影節特別青睞同類片）。這是第一部，也是迄今為止唯一一部在戛納電影節上贏得金棕櫚獎的續集（《大理石人》是前作)。這也是第一部獲得該獎項的波蘭電影，至於第二部，是羅曼·波蘭斯基2002年的《鋼琴家》。

對福利國家係統的質疑，是否適合撫養孩子的判斷權力被國家占有，《漫漫尋子路》也是類似的題材。對隻能用英語說話這個情節印象比較深，也不能說想你之類的話，似乎目的是為了防止父母喚起孩子的情感。 完成度有點低，情節和人物都有點平，如果把劫孩子這個情節好好發揮一下效果會更好。