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夢露一出豔冠群芳，連貝蒂戴維斯也失色，沒脖子的安妮巴克斯特更是連臉也看不到，怎麽辦？怎麽辦？這世上再也沒有夢露了。1951

導演沉迷旋轉鏡頭 反派正派集體過家家 所有人都多少得沾親帶故。

「盧米埃爾補全計劃」最早完成與公映的電影幾乎都是紀錄片。鍵盤俠勾拳警告：打一星的小乖乖，建議你去創造曆史。工業時代影像，藍領來去。這裏如今重建過了。

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自從戰後攫取了象征界的“父法”地位，“美國”便已構成六十年代法國電影避無可避的”大他者”。麵對這樣一個“主人”形象，戈達爾通過《法外之徒》再次施行了一次“主奴辯證法”的顛覆活動，盡顯對於美國電影程式的反諷姿態：無論類型元素的反類型運用，還是係列電影的偽係列結局。借用戈達爾自己的修辭，不妨可以把《法外之徒》看作又一次影像施於現實的“複仇”。與經典的”一分鍾沉默”相比，隨後的舞蹈段落更加含有元電影的維度：畫外音與環境音的互相打斷，顯示出第一人稱與第三人稱的話語爭奪，同時也是回溯性與即時性的視角爭奪——電影即各種“鬥爭”的集合體。另外，放置金錢的三重空間（二層木櫃、一層冰箱、底層狗屋）顯著體現了戈達爾出色的結構意識。最後的秩序複原蘊含某種失敗主義情緒，一條有別於存在主義的新道路正被急切地召喚進場。