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相比於《精疲力盡》，本片的敘事線索似乎更加難以捉摸，人物之間以及人物自身的遊離狀態愈發絕對地被凸顯出來。正如男主角被不同對象分別使用的兩個名字，指稱的雙重性似乎寓意著以他為代表的現代個體所特有的雙重存在——歸附與背叛、殺戮與拯救、破壞與建構、生存與死亡、信念與無望......麵對此般遭際的生活，一個人要麽犬儒地接受，要麽有為地反抗，要麽就像皮埃爾那樣擺出一副“狂人”姿態——既無所謂和解，也無所謂鬥爭，而是把一切混沌旁落於低處即可。戈達爾塑造了這樣一種反英雄的“現代英雄”，即，隻有從自身性出發的自為行動才能定義存在性。至於電影的表現形式，除了波普式的畫幅色調等對現代藝術的戲謔性互文之外，亦可以明顯感到戈達爾的兩條相互交織的創作邏輯：現代的自律意識與後現代的自反意識，二者一道構成他的作者辯證法。

上半部5。下半部4.5。路遙的世界觀還是太局限了吧--對於階級階層的流動問題他總是悲觀，既現實又浪漫。導演演員都極出色，有一段航拍效果，鏡頭從右到左掃過來，俯瞰黃土高原，正在想當時動用飛機拍電影的可能性，結果發現是機位架在山頂拍的，那個年代的人啊～高加林是矯枉過正的典型，不褒不貶

偶有收藏芭比電影CD的嗜好，看了所有芭比係列偶會說嗎= =.....................

電影一般，但是蘇菲太美了，隻用看著她就夠了，所有表情都那麽從容，美的讓人窒息，you call me love 整篇配這個還是很美好的，還有讓我想起來什麽是愛的感覺，無時無刻不掛念不想見，種種，記住這個感覺

……最後一個真是不要太棒，尤其是把小三甩向玻璃的那一刻，我的媽呀，腎上腺素都要飆出來了，相愛相殺