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說好萊塢浮誇真不是冤枉。宏大場麵和視覺奇觀並不意味著就具有美感。字幕卡裏反複強調intolerance簡直像高考作文強製點題一樣生硬，原本有可能更複雜隱微的主題就這樣被表麵化和標簽化了。而且四線耦合得並不好，且不說各線權重不同，除了最後與時間賽跑的高潮片段做到了情節照應之外，其餘的切入切出大多沒有什麽道理可言（結果每次搖籃interlude一出就開始猜下麵要跳到哪個時代2333）。倒是有在現代篇“受苦的孩子”之後短暫插入耶穌向孩子們布道的鏡頭，觀感像是為強行呼應而抖了個機靈。很多線索到最後根本就被忘了吧（比如現代法利賽人和被奪走的孩子…要麽我看的不是完整版？？）。還要吐槽說是宣揚愛與寬容但這理念真正實現拯救的場合隻有1/4喂（這1/4還是靠幸運垂青），這道布得一點說服力都沒有啊……

其實每個人的心裏都有變態的一麵，轉一下看到的很精彩的評論——很多時候，甚至不是兩個人由於曆史的慣性形成了這種權力格局。所以不得不默默承受。而是。受虐和施虐的痛感。或者說快感本身。成了愛情的防腐劑。說白了。不是因為愛而去忍受痛。而是通過痛才能感到愛。

想象奇詭的重口味科幻片。

北影節，於小西天。正好是上午看的《1936年歲月》的後續曆史。二戰及戰後法西斯、英軍及其支持的君主政體、民族政府、美國插手，到1950年代初，公然的獨裁到右翼帕帕戈斯將軍的所謂凱旋。旁白與敘事形成回環，開場是1952年，結尾回到1939年，流浪藝人走在希臘凋零的鄉村、雪不化的山路，劇團內暴力觸發，與《牧羊少女戈爾福》那麽多次未竟的演出對應（獨裁、戰爭、占領），希臘神話結構情節明顯。 新年party，一個長鏡頭，從1946過渡到1952年，極妙。從一個占領期到另一個占領期，沒有特寫，人物陌生化，很多全景鏡頭、平移鏡頭、固定鏡頭。海邊劇團為英軍演出、新年晚會對唱、海邊婚禮，這幾場戲都很喜歡。

世界杯熬夜需要東鵬特飲了。重看洛奇係列，發現它(特別是一)為後世拳擊電影“為了什麽而打”鋪墊了紮實的劇作基礎(去年的荒也上下也逃不過這一點)。它當然也有很“討巧”的，卻也始終受用的遵守你選擇怎麽對待女人，女人就如何成為提升你戰鬥力的“興奮劑”的定律，簡便卻恒久的“動作愛情”定律。