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如果說語言結構了一種疏離的秩序 它借由詢喚「人稱」造就了「自由」與「聯結」的永恒悖謬（正如「俄國」與「歐洲」） 那麽似乎回到那些未被說出的「話語」 回到那些無法被理性再現的「浮光掠影」 回到氤氳著métaphore神秘氣息的nature（一如影片最顯見的海灘隱喻） 才真正可能打開一個愛與倫理的空間 於其中好色先生TVAPP自由地聯結 然而戈達爾費盡心力從二手殘渣中揀選的這些語言體係的「難溶物」卻總是不可避免地擁有了一種「宣言」味道 在情感紮根的影像麵前顯得羸弱 我不禁這樣揣度 當他意識到自己並不具有足夠的串聯才華 他所采取的態度是化身暴君 連根拔去了「橋」段的必要性 徹底將二手電影二手化了 不得不說也是一條必然的道路——他把自己保護得太好了

感覺《推手》是一部劇本強度很高但是熒幕表現力欠佳的作品，對於華人留美生活，對於中國傳統家庭觀念、孝道、長幼尊卑，再至文化衝擊種族偏見…… 安叔有太多太多的話語和想法要傾訴，內斂的性格使然是他處處留手點到即止，這體現在大量戛然而止的剪輯之中。大公子李涵的一雙大眼睛實在太有靈氣。

視覺效果超棒，內容沒太明白

一個純B級片的劇本，懸疑維度幹癟，攝影機遊來遊去其實無助於空間感的建立。美國一幫懸疑片導演頗有“唯物”信仰，攝影機一定要追蹤一根引線燃燒的火星，一定要穿過鑰匙孔拍到鑰匙插入的瞬間，一定要拍到煤氣吹起通風管裏的那根羽毛。用CG也要做，無意義也要做。

萌點和看點都是有的，hiahia