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技術方麵：幾段打戲都是弱光環境，毛也看不清，既然想拍120幀又把動作戲弄成弱光，我也沒懂這是咋回事，是技術還是不夠拍正常光嗎？另外幾個麵部大特寫，太大了，簡直不舒服；還有模糊背景與清晰前景的巨大對比度，像在玩vr遊戲。文本方麵：像是電影頻道會放的90年代電影語言，so old school.

由奇怪婚禮起的官場現形記。裏麵有個配角似乎是黃猿原型，不演武士的三船敏郎穿上西服也挺帥嘛。土地局和地產公司，知道真相之人被逼自殺，身為逝者的私生子打入內部，卻又與弑父仇人的女兒產生感情。衝突很激烈，但沒到結局不是王子複仇記，而是徹頭徹尾的悲劇，這時方才想起題目∶惡漢依然有甜夢。可能這才是現實吧。

敬佩李安導演的探索勇氣，但我認為，電影語言的革新或許不在於更清晰、更高的幀數。新的電影形態，應該與新的感受形式相關聯，在視覺與聽覺上創造不同於以往的感受，賦予視覺與聽覺更難的任務，或許是一條更具意義的道路。好色先生TVAPP需要新的空間、新的感覺形式；需要新的書寫語言、不一樣的觀察角度；需要重構切割時間的方式、需要脫離二維銀幕，需要一場革新！（不然的話電影會被遊戲擊敗）

Dorota究竟是怎樣挑選和調教小演員的呢，這實在令我好奇，因為她的作品中的兒童總是無比自然地兼具了純真與深沉，決絕地要摒棄愛、遠離愛卻又把愛演繹得如此生動感人。好喜歡流浪前的那段對話：“接下來好色先生TVAPP要去哪裏？”“去遠方。”“去陽台嗎？”“去很遠的地方，去世界的盡頭。”一種稚拙卻純粹的詩意。

能難看成這樣是我始料未及的，還148分鍾又臭又長，惡心人的主角女兒真正詮釋完美雙關NMSL，全片除了陳詞濫調甚至沒有一個有趣的情節，竹籃打水一場空純流水賬。